\n\n\n\n
Sus palabras revelan un halo de desafecci\u00f3n hacia p\u00fablico (\u201cadora a artistas que son iconos m\u00e1s por ser corporaciones globales que m\u00fasicos<\/strong><\/em>\u201d) e industria musical (\u201cno me gusta en absoluto<\/strong><\/em>\u201d), y el desenga\u00f1o propio de un artista que conoce bien el entorno en que se mueve tras haber alcanzado su cuota de fama temprana con el tr\u00edo 360Grados<\/strong>, haber ejercido como compositor para nombres relevantes del pop espa\u00f1ol (Marta S\u00e1nchez, Edurne, Tony Santos\u2026) y haberse tenido que reinventar como artista en un par de ocasiones (de 360Grados a Oke, y de \u00e9ste a Javier Sim\u00f3n).<\/p>\n\n\n\n Lo cierto es que tu relaci\u00f3n con la m\u00fasica viene de lejos, y que ya siendo un adolescente tus composiciones son premiadas en concursos locales, lo que te hace plantearte la necesidad de comenzar con el tr\u00edo 360 Grados junto a Manuel Navas y Salvador Jim\u00e9nez, con quienes consigues firmar un contrato con Warner. \u00bfVe\u00edas claro la posibilidad de ganarte la vida con la m\u00fasica? \u00bfPor qu\u00e9 no termin\u00f3 de cuajar el proyecto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Por aquellos entonces era bastante m\u00e1s ingenuo, y al a\u00f1o de empezar ya firmas contrato con Warner, por tanto se presentan oportunidades que te hacen pensar que est\u00e1 todo hecho. Era un proyecto interesante, pero las bandas requieren del mismo nivel de compromiso y eso casi nunca se cumple. Siempre he tenido claro que podr\u00eda ganarme la vida con mi m\u00fasica si hubiera prostituido mi arte, as\u00ed que prefiero complementarla haciendo lo que me gusta.<\/p>\n\n\n\n Una vez disuelto el tr\u00edo y agotada esta posibilidad, decides abrirte camino como Oke interpretando repertorio ajeno (Frank Sinatra, Police, Stevie Wonder, Michael Bubl\u00e9) en el Casino Torrequebrada de Benalm\u00e1dena (M\u00e1laga). \u00bfViste necesario curtirte a trav\u00e9s de piezas de otros antes de proyectarte como solista? \u00bfEn qu\u00e9 medida marc\u00f3 esta experiencia tu posterior desarrollo como artista?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cuando empec\u00e9 como \u201ccrooner\u201d ya ten\u00eda repertorio grabado y era muy activo componiendo -nunca paro de componer-, pero sin duda necesitaba de esa disciplina, tablas y poner a ejercitar la maquinaria y fue la mejor forma de conocer mi instrumento, mis posibilidades y mis l\u00edmites como vocalista, y, supongo, que eso ha servido para moldearme y avanzar unos cuantos pasos en la industria.<\/p>\n\n\n\n {youtube}JLpEpd0_tWs{\/youtube}<\/p>\n\n\n\n Tras un tiempo retirado de los escenarios, pero en el que te mantienes activo como compositor, le presentas una maqueta al productor Erik Nilsson, quien se muestra interesado en Oke -tu alter ego de entonces- para estrenar el sello MMS, registrando en 2009, v\u00eda \u201cstreaming\u201d y a trav\u00e9s de la interacci\u00f3n con internautas de 52 pa\u00edses, tu \u00e1lbum \u201cRetrodisea\u201d -con su secuela \u201cRetrodisea Remixes Ep\u201d-. \u00bfQu\u00e9 puedes contarnos sobre esta peculiar experiencia, c\u00f3mo se plantea y desarrolla, los antecedentes, etc.? \u00bfVolver\u00edas a repetirla si se diera la ocasi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cRetrodisea\u201d fue una de las mejores etapas de mi vida a nivel personal y profesional; el que la gente conozca y valore lo que haces, conocer a tantas personas que han dejado marca y que a d\u00eda de hoy siguen en mi vida. Experiencias vitales para un artista como enfrentarte al p\u00fablico con tus creaciones y exponerte a la cr\u00edtica, sin duda rompieron el cascar\u00f3n y me hicieron reafirmar el \u201c\u00a1quiero m\u00e1s!\u201d. Todo empez\u00f3 como un experimento en vivo que al poco tiempo hizo popular Radiohead, era la eclosi\u00f3n del \u201cstreaming\u201d y las redes sociales, los principios de la interacci\u00f3n y blogs v\u00eda Youtube\u2026En definitiva, una idea novedosa que hoy en d\u00eda para m\u00ed no tendr\u00eda sentido, pero en la que me lo pas\u00e9 como nunca.<\/p>\n\n\n\n Has estado trabajando como compositor para multinacionales como Universal, Warner o Sony en diferentes pa\u00edses y con artistas de cierta popularidad como Tony Santos, Edurne (OT), Beatriz Luengo (UPA Dance), Ketama, Abram o tu paisana Diana Navarro. \u00bfC\u00f3mo es el proceso de composici\u00f3n tipo de Javier Sim\u00f3n? \u00bfEn qu\u00e9 medida adaptas tus composiciones en funci\u00f3n del artista para el que recibes el encargo? \u00bfC\u00f3mo distingues las composiciones que te son \u00fatiles para tu proyecto de las que destinas a otros artistas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n He compartido productor y c\u00edrculo de m\u00fasicos y amigos con esos artistas que nombras, y he recibido encargos de adaptaci\u00f3n de temas para Edurne o Marta S\u00e1nchez. La industria espa\u00f1ola no me gusta en absoluto, los artistas \u201cmainstream\u201d espa\u00f1oles tampoco me aportan nada, y solo ha servido para poner un pi\u00e9 dentro de la industria. Agradezco que sellos grandes hayan confiado en m\u00ed como artesano de los temas de otros, intento moldear el tema y ponerme en la piel del int\u00e9rprete, pero me dejo el ego en el tintero y trabajo como una pieza del engranaje que conforma la industria. Cuando cuentan conmigo es porque quieren algo r\u00e1pido y bueno en un plazo expr\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n En comparaci\u00f3n a lo que ocurre en otros pa\u00edses en Espa\u00f1a se produce la paradoja de que al tiempo que adoramos e idolatramos para el paroxismo a artistas de r\u00b4n\u00b4b y nu-soul norteamericanos (Beyonc\u00e9, Rihanna) e ingleses, rara vez se concede una oportunidad para abrirse camino en estos g\u00e9neros a talentos del panorama local (lo vimos con el ejemplo de Flavio Rodr\u00edguez). \u00bfPor qu\u00e9 crees que persiste este prejuicio generalizado? \u00bfQu\u00e9 debe ocurrir para que podamos superarlo y tomarnos en serio las producciones locales? \u00bfAyudar\u00eda el hecho de que las letras fueran en castellano, o no influir\u00eda en absoluto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cuando Flavio era el referente de la escena R&B espa\u00f1ola, la gente idolatraba a Timbaland, Black Eyed Peas, Mariah (Carey) y Beyonc\u00e9. Esos eran los referentes pop-r&b \u201cSpanish friendly\u201d, y aun as\u00ed costaba que la gran mayor\u00eda de p\u00fablico nacional los conociera y consumiera. Hoy d\u00eda esa cultura ha vuelto con fuerza y se ha expandido con gente que escucha trap, drum\u00b4n\u00b4bass, Pbrnb y hip hop actual, aunque el 80% sea postureo y el 20% conocimiento real del g\u00e9nero. Espa\u00f1a emula las modas que vienen de fuera y en el caso de la m\u00fasica, hoy d\u00eda va estrechamente ligada con el auge de la cultura urbana, \u201csneakers\u201d, \u201csocial influencers\u201d y la adoraci\u00f3n a artistas que son iconos m\u00e1s por ser corporaciones globales que m\u00fasicos. No necesitamos adaptar eso a nuestro lenguaje, al menos no en el R&B, porque la mayor\u00eda de veces queda rid\u00edculo y, la verdad, no encuentro la raz\u00f3n. Tambi\u00e9n los j\u00f3venes saben m\u00e1s ingl\u00e9s y est\u00e1n m\u00e1s c\u00f3modos escuchando m\u00fasica en ingl\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n El r\u00b4n\u00b4b suele centrarse en letras que se refiere a la esfera m\u00e1s \u00edntima, como si se tratara de una confesi\u00f3n descarnada o una forma de revelar en p\u00fablico la parcela de privacidad. \u00bfTemes exponerte en exceso cuando compones para ti mismo? \u00bfConsideras posible que este g\u00e9nero aborde los conflictos colectivos para tratar, con ello, de aportar soluciones, o al menos una nueva perspectiva para abordarlos? \u00bfPor qu\u00e9 el soul actual no posee esa capacidad para la toma de conciencia colectiva que s\u00ed ten\u00eda con Marvin Gaye, Edwin Starr o Curtis Mayfield?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Soy una persona reservada, discreta y celosa de su intimidad, mis canciones tienen muchas dobles lecturas e intento desnudarme, pero a\u00fan creo que no he alcanzado mi plenitud como letrista honesto y comprometido. Me falta rasgar m\u00e1s a la hora de componer y ser m\u00e1s visceral, y a la vez m\u00e1s vulnerable, pero este disco me ped\u00eda hablar de lo que he hablado y estoy satisfecho con los mensajes. Cualquier g\u00e9nero permite hablar de una realidad social y lanzar un mensaje al p\u00fablico, el problema es que el p\u00fablico no escucha para reaccionar, no sale a protestar, no lucha por sus derechos. La \u00e9lite est\u00e1 haciendo muy bien su trabajo para lobotomizarnos y distraernos de mil maneras, y aunque yo hable en mi disco sobre ganarse la vida en medio de un circo medi\u00e1tico donde todo se desvirt\u00faa, la mayor\u00eda preferir\u00e1 quedarse con el mensaje banal de la canci\u00f3n pachanga de turno. Al fin y al cabo, tenemos ni m\u00e1s ni menos que lo que nos merecemos.<\/p>\n\n\n\n Fotograf\u00edas de Iurdana de Prada<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Tiempo de lectura:<\/span> 5<\/span> minutos<\/span><\/span>Por Larry ACR Sorprende bastante la manera en la que Javier Sim\u00f3n, uno de los puntales del r\u00b4n\u00b4b patrio -su \u00e1lbum de debut en esta nueva etapa de su carrera, \u201cNight Shift\u201d (LRC, 2016), es un verdadero diamante en bruto-, se refiere a la m\u00fasica de este pa\u00eds. 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