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Desde el estudio-local de ensayo-centro de creaci\u00f3n colectiva Naci\u00f3n Funk<\/strong>, Los Fulanos<\/strong> llevan una d\u00e9cada larga reivindic\u00e1ndolo, en la que han dado a luz numerosos singles, Ep\u00b4s y 2 \u00e1lbumes -3 si contamos el que registraron como banda de Joe Bataan<\/strong>-, el \u00faltimo de los cuales, \u201cLive at Jamboree 27-12-2014<\/strong>\u201d, plasma bien una puesta en escena arrolladora, prendada de ritmo, desenfreno y pasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n La banda ha gozado desde sus inicios del \u201capadrinamiento\u201d de Naci\u00f3n Funk, el colectivo creado en torno a los proyectos de la Fundaci\u00f3n Tony Manero y que engloba iniciativas tales como Chocadelia Internacional, Achilifunk, Cardova o Naci\u00f3n Funk All Stars, entre otras. \u00bfEn qu\u00e9 medida ha contribuido esta marca a afianzar o respaldar vuestra trayectoria?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n Deliciosa Smith (DS):<\/strong> En todo. Naci\u00f3n Funk al final se ha convertido en una marca, en una corriente de pensamiento, en un referente para nuestra m\u00fasica. De hecho, el proyecto marcial se ha grabado en Barcelona porque es un referente. Hemos conseguido, pese a las limitaciones, un sonido y un colectivo de gente que nos hemos apropiado de un sector que estaba vac\u00edo, que era completamente hu\u00e9rfano: el sector de la m\u00fasica que nos va a nosotros, el sector de la m\u00fasica \u201cEnlace Funk\u201d. Hasta que se hizo este colectivo, no conoc\u00eda a ning\u00fan colectivo que se dedicara a esto. Adem\u00e1s, con el potencial que ten\u00edamos nosotros gracias al apadrinamiento de la Fundaci\u00f3n Tony Manero y gracias a haber sabido gestionar el potencial de FTM, nos hicimos el estudio y se ha convertido en un referente. \u00bfEstamos apadrinados por Naci\u00f3n Funk? S\u00ed, pero es que Naci\u00f3n Funk est\u00e1 apadrinada por FTM, que es la madre del cordero. Siberia Sound System, el estudio, es la casa de Miguelito Superstar. A veces nos estamos planteando, en los sue\u00f1os h\u00famedos que tenemos, hacer un festival Naci\u00f3n Funk. Imaginaros lo que ser\u00eda, como las grandes giras de soul en que se met\u00edan todos en un autocar, venga a Philadelphia, Memphis\u2026imag\u00ednate: C\u00e1ceres, Salamanca, Huelva, Pontevedra, etc.<\/p>\n\n\n\n \u00bfEs m\u00e1s o menos sencillo interpretar un tema propio a una versi\u00f3n de, por ejemplo, Joe Cuba, Ray Barretto, H\u00e9ctor Rivera o Cheo Feliciano?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n DS:<\/strong> Yo creo que todo el trabajo se hace con el mismo cari\u00f1o y con el mismo respeto hacia la m\u00fasica de otros que es insuperable. Cuando me planteo hacer una versi\u00f3n, intento ser muy respetuoso con lo que se ha grabado, porque ya no vas a mejorar ese momento, ese feeling, ese ambiente que hab\u00eda. Y con tus temas te pasa lo mismo. Es un poco el s\u00edndrome de Estocolmo. Hemos tocado versiones que no nos gustaban, pero al fulanearlas, pasan a ser tuyas. Las versiones que tocamos Los Fulanos, para m\u00ed son temas fulanos. El tema original, olvid\u00e9moslo, no se puede mejorar, es imposible. Es lo que a m\u00ed me ha enamorado: ese sonido, ese momento, ese contrabajo desafinado es que mola. Ese momento no lo vamos a emular, as\u00ed que vamos a fulanearlo, pero siempre desde el respeto. Con tus temas, es lo mismo: intentar plasmar en el directo lo que has grabado en el estudio, es pr\u00e1cticamente imposible: ni tienes el mismo nivel de adrenalina, ni la misma concentraci\u00f3n. En este disco, \u201cBlue Monday\u201d, la versi\u00f3n de New Order, s\u00ed se ha grabado del tir\u00f3n. Los dem\u00e1s, son recordings, la pista de percusi\u00f3n, la pista madre, s\u00ed que se ha hecho del tir\u00f3n, luego editas, arreglas, pero el resto son edits. Es dif\u00edcil hacerlo todo de un tir\u00f3n porque vas a buscar la perfecci\u00f3n. Plantear una versi\u00f3n es lo mismo que plantear un tema propio.<\/p>\n\n\n\n MD:<\/strong> Lo que tenemos muy claro desde el principio es que hemos tocado bugal\u00fa. Cuando piensa en bugal\u00fa, la gente que sabe, lo hace en un tipo de sonido, de cultura, de forma de pronunciar un idioma. Lo que tuve muy claro al principio era: no soy un latino en Nueva York en Spanish Harlem en los a\u00f1os sesenta, sino un t\u00edo que vive en Barcelona en 2012. No lo somos, nos vuelve locos esto, entonces si intentamos hacer temas, pillando por ejemplo el \u201cMicaela\u201d, le voy a cambiar dos o tres acordes, le voy a cambiar la letra. Me acuerdo las grabaciones que hac\u00eda al principio, diciendo ostias yo quiero ser\u2026En el momento de componer el tema, lo hablamos, no tiene que sonar como lo que nos gusta, tiene que sonar como lo que sabemos hacer mejor y un poco diferente, por eso en el disco se encuentran armon\u00edas de r&b mezcladas con m\u00fasica latina, m\u00fasica twist, hay jazz, porque es el lenguaje base de todo esto, pero la pronunciaci\u00f3n, la forma de entenderlo es variada. Pillamos algunos recursos de m\u00fasica latina, pero cambi\u00e1ndola, dejando claro que lo que tenemos que hacer es algo nuevo, algo diferente con la sola ambici\u00f3n de poderse subir a un escenario diciendo: vivo en 2012, tocamos una m\u00fasica que en principio es considerada retro, partimos de ah\u00ed, pero se pueden hacer cosas, vamos a jugar. Yo, por ejemplo, soy un loco de Ray Charles, me vulve enfermo. A la hora de componer, pienso que pasar\u00eda si cogieras este tema y le pusieras una clave encima. Esa es la base de \u201cWhy don\u00b4t we do some boogaloo\u201d: son acordes de r&b, de g\u00f3spel, de m\u00fasica no latina metida encima de una clave. El resultado es: hay algo. Inevitablemente eso le llama a la gente la atenci\u00f3n de otra forma. Las armon\u00edas latinas siempre son muy barrocas, tienen muy poco blues, el bugal\u00fa tiene un poco de blues, pero la m\u00fasica latina es profundamente barroca desde el punto de vista arm\u00f3nico. Aqu\u00ed hemos cambiado mucho, hemos intentado poner armon\u00edas o recursos de otros estilos, incluso de rock. En la versi\u00f3n de New Order, \u201cBlue Monday\u201d, la bater\u00eda est\u00e1 marcando Motown, el piano est\u00e1 marcando mambo, la percusi\u00f3n menor est\u00e1 haciendo una pandereta a derecha, que es muy soul y la forma de cantar inevitablemente no es latina, porque vivimos en Barcelona. Esa mezcla a ver c\u00f3mo funciona y en eso estuvimos jugando mucho. Hay un tema que no ha salido en el disco, pero que saldr\u00e1 editado, en el que la bater\u00eda est\u00e1 tocando \u201cstraight funk\u201d y en el piano lo que intentamos fue un tumbado, que no deja de ser un riff y nosotros tocamos funk. Un riff es una frase que mola y que repites. Hacer eso: que el piano toque un riff de guitarra, que servir\u00e1 de tumbado de todas formas y si al bombo de la bater\u00eda de funk lo hacemos tumbar, entonces el bajo puede hacer salsa. Jugando con esas cosas nos hemos divertido mucho. Yo me he divertido a saco montando esas cosas. Y, adem\u00e1s, es lo que es el bugal\u00fa: la necesidad de los latinos de vender en el mercado de soul. Ese juego entre estilos diferentes, cuaternarios, es lo que hemos hecho. Sabemos que el disco no suena a lo que la gente entiende como bugal\u00fa, aparte de algunos momentos muy especiales, y eso nos mola. Interpretar estos temas hoy lo hemos hecho por primera vez y nos hemos encontrado con sorpresas varias. La diferencia entre interpretar temas nuestros y versiones, es que estamos tocando unas cosas que no hab\u00edamos o\u00eddo antes.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 opin\u00e1is de que los creadores del bugal\u00fa, al paso de unos a\u00f1os, hayan despreciado el ritmo del bugal\u00fa? Por ejemplo, Ray Barretto, que es pr\u00e1cticamente de los pioneros del bugal\u00fa, al cabo de diez a\u00f1os, le hablabas de bugal\u00fa y lo consideraba basura\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n MD:<\/strong> Tito Puente dec\u00eda \u201clo que m\u00e1s me arrepiento es de haber tocado bugal\u00fa\u201d.<\/p>\n\n\n\n DS:<\/strong> Yo tengo una teor\u00eda, que es lo que les pasa a los puristas flamenc\u00f3licos con la rumba: hay un desprecio porque se considera un g\u00e9nero menor. \u00bfPor qu\u00e9 es un g\u00e9nero menor? Puedo entender que se considere un g\u00e9nero temporal.<\/p>\n\n\n\n Igual porque cuando hac\u00edas bugal\u00fa no sab\u00edas tocar y cuando ya sabes tocar, desprecias la m\u00fasica para la gente, empiezas con el virtuosismo.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n DS:<\/strong> Yo creo que es un error, porque se pierde la esencia de todo, que es la energ\u00eda y lo org\u00e1nico. A m\u00ed en la salsa purista portorrique\u00f1a, hay cosas que le hacen perder el sabor de barrio. No me puedo meter en la cabeza de Ray Barretto, pero se pierde la esencia de lo que yo entiendo por bugal\u00fa, que enseguida asocio bugal\u00fa y barrio. El concepto barrio es muy dif\u00edcil de explicar, ni yo mismo sabr\u00eda explicarlo, pero es: vamos ir a lo b\u00e1sico, vamos a dejarnos de florituras.<\/p>\n\n\n\n![\"Fulanos](\"https:\/\/www.cannabis.es\/web\/images\/Fulanos-2016.jpg\")
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