\n\n\n\n
Tambi\u00e9n fue manager de The Clash<\/strong>, realizador de documentales sobre figuras musicales como Sun Ra<\/strong>, Gil Scott-Heron<\/strong>, Bob Marley<\/strong>, The Jam<\/strong> o George Clinton<\/strong>, codirector de la pel\u00edcula \u201cDancehall Queen<\/strong>\u201d, y un infatigable apologeta de la conexi\u00f3n entre reggae-dub y punk. En definitiva, una figura capital del \u201cunderground\u201d londinense.<\/p>\n\n\n\n Se te conoce como el pinchadiscos que introdujo la m\u00fasica jamaicana a la primera generaci\u00f3n de punk rockers. \u00bfC\u00f3mo reaccionaban al principio cuando escuchaban este tipo de m\u00fasica? \u00bfLes resultaba extra\u00f1o escuchar roots reggae o conectaban pronto con \u00e9l?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n En primer lugar, debes de comprender que para el tiempo en que yo pon\u00eda reggae en el primer club de punk rock, The Roxy<\/strong>, en 1977, ya exist\u00eda una tradici\u00f3n de chicos blancos de la clase trabajadora que escuchaban m\u00fasica negra: los skinheads originales. Y me refiero a la versi\u00f3n original, no a la versi\u00f3n fascista. Ellos escuchaban m\u00fasica jamaicana, los mods originales escuchaban m\u00fasica jamaicana. A mediados de los setenta, el panorama social hab\u00eda cambiado. Para entonces, muchos j\u00f3venes brit\u00e1nicos blancos hab\u00edan crecido con negros a su lado, as\u00ed que no les resultaba un sonido alien\u00edgena. De alguno modo, estaban preparados para ello. Obviamente pod\u00edan sentirse identificados con el esp\u00edritu rebelde, la actitud, amaban las l\u00edneas de bajo. Les gustaba el hecho de que las canciones trataran sobre algo concreto, el reportaje musical, y les encantaba la marihuana.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1l es la conexi\u00f3n entre dub y punk en t\u00e9rminos musicales?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n En lo musical, dub y punk est\u00e1n separados por millas y pienso que esa es precisamente la clave. Cuando escuch\u00e1bamos a los punks actuar en el Roxy<\/strong> (The Clash<\/strong>, The Slits<\/strong>) yendo a 90 millas por hora con las guitarras aceleradas, la ruptura s\u00f3nica del dub era bienvenida porque era muy diferente desde el punto de vista sonoro. Y esa es exactamente la clave. Obviamente desde el punto de vista musical, no se parecen en nada, pero ese es el motivo por el que a los punks les gustaba: era una ruptura del duro y acelerado sonido del punk. Y hab\u00eda mucho m\u00e1s espacio en ello: de alg\u00fan modo, pod\u00edas introducirte a ti mismo en la mezcla. El punk te bofetea la cara.<\/p>\n\n\n\n Tras la actuaci\u00f3n que Bob Marley & the Wailers ofrecieron en el Hammersmith Odeon en Junio de 1976, tuviste la ocasi\u00f3n de introducirte en su hotel y pasar la noche hablando con \u00e9l. \u00bfTe caus\u00f3 un impacto emocional su personalidad? \u00bfPuedes recordar de qu\u00e9 hablasteis esa noche?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n Para el tiempo en que me encontr\u00e9 a Bob Marley<\/strong> tras la actuaci\u00f3n en el Hammersmith Odeon<\/strong>, de hecho, ya hab\u00eda pasado un a\u00f1o saliendo por ah\u00ed con \u00e9l, puesto que viv\u00eda en Londres entonces tras haber sufrido el tiroteo en Jamaica. Ya me hab\u00eda impresionado antes de conocerlo en persona. Compramos el \u00e1lbum \u201cCatch a fire<\/strong>\u201d (1973) y para nosotros fue como una revelaci\u00f3n. Era tan poderoso, estaba tan politizado y desde la perspectiva instrumental hac\u00eda cosas que ning\u00fan otro \u00e1lbum de reggae hab\u00eda hecho antes, la guitarra y ese tipo de cosas. Es algo que tiene que ver con Chris Blackwell<\/strong>. En cualquier caso, Bob Marley<\/strong> me hab\u00eda causado una gran impresi\u00f3n con su m\u00fasica antes de conocerlo. Cuando lo vi actuar en el Lyceum<\/strong> -\u201cLive!\u201d, el \u00e1lbum que registraron en directo en 1975-, aquello fue como una experiencia religiosa para m\u00ed. Y ambas ocasiones fueron antes de que lo conociera unos a\u00f1os despu\u00e9s. As\u00ed que ya hab\u00eda tenido un impacto masivo en mi vida, porque era un hombre que estaba obteniendo \u00e9xito en sus propios t\u00e9rminos: no estaba americanizado, ni anglificado, era jamaicano y estaba orgulloso de ello. Ten\u00eda sus dreadlocks y no se conformaba. Para un joven negro brit\u00e1nico tratando de encontrar una identidad, era muy empoderante.<\/p>\n\n\n\n Puesto que muchos te recordar\u00e1n en la portada del \u00e1lbum de The Clash \u00abBlack Market Clash\u201d plantando cara a un bloque de polic\u00edas brit\u00e1nicos en Ladbrooke Groove en London. \u00bfFue \u00e9ste el tiempo m\u00e1s complicado que has vivido como ciudadano negro a lo largo de tu vida?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n No, aquella revuelta fue divertida. S\u00e9 que suena propio de enfermos, pero debes comprender que aquellas revueltas no tienen que ver con las que tuvimos hace un a\u00f1o, que fueron rid\u00edculas, no est\u00e1n politizadas y no ten\u00edan un enfoque. En aquellos tiempos, sab\u00edamos qui\u00e9n era el enemigo. Era una forma de mostrar nuestra estima, de decir \u201cmira, no vamos a soportarlo m\u00e1s<\/em>\u201d. Hab\u00eda un prop\u00f3sito tras ello, no como las revueltas del a\u00f1o pasado, que fueron muy preocupantes para m\u00ed. Por otra parte, en la foto que me muestra frente a la polic\u00eda, me estaba apartando del camino. Don Letts<\/strong> no es est\u00fapido.<\/p>\n\n\n\n \u00bfEn qu\u00e9 sentido la situaci\u00f3n de la gente negra ha mejorado desde los disturbios de Brixton de 1981 hasta la actualidad?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n Si miras a Londres, piensas que el multiculturalismo es genial y fant\u00e1stico. Y es genial y fant\u00e1stico, porque lo que proviene del multiculturalismo es que no s\u00f3lo los negros, sino los asi\u00e1ticos, gente del Este de Europa, todo tipo de gente contribuye a la creatividad de Londres. Pero Londres no es Inglaterra y del mismo modo que tienes problemas en tu pa\u00eds con el racismo, en Inglaterra tambi\u00e9n los tenemos. No todos los blancos y negros est\u00e1n unidos divirti\u00e9ndose. En Londres, s\u00ed y en Bristol y en otros pocos lugares, pero hay grandes extensiones en Inglaterra donde todav\u00eda viven en los a\u00f1os cincuenta. As\u00ed que es una continua batalla para educar a la gente.<\/p>\n\n\n\n Tras grabar varios documentales y videoclips, te ofrecieron la oportunidad de codirigir el largometraje de ficci\u00f3n \u201cDancehall Queen\u201d (1997), que result\u00f3 ser un \u00e9xito y que aparece como referente para cualquier seguidor del reggae para documentar el periodo dancehall. \u00bfEra Jamaica en aquel tiempo lo que esperabas de ella?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n Bueno, hab\u00eda estado en Jamaica en bastantes ocasiones con anterioridad. La primera vez que fui a Jamaica fue con Johnny Rotten<\/strong> en 1978 y he hecho bastantes videoclips all\u00ed. Jamaica estaba atravesando un periodo de apogeo cultural a finales de los noventa, que fue cuando hice aquella pel\u00edcula en 1997. La tecnolog\u00eda estaba impactando en la m\u00fasica. Para ser sincero contigo, la cultura de las drogas estaba comenzando a despegar y el impacto de MTV y cosas por el estilo estaba empezando a manifestarse en las aspiraciones de la gente y el tipo de m\u00fasica que estaba saliendo de Jamaica\u2026Creo que captur\u00e9 a Jamaica en un momento crucial, porque la m\u00fasica que ocurr\u00eda a comienzos del siglo XXI en Jamaica, mucha de ella no tiene una jodida l\u00ednea de bajo. No soy un gran seguidor de buena parte de los nuevos ritmos digitales. Me encantan las l\u00edneas de bajo de la vieja escuela, me encanta escuchar la l\u00ednea de bajo del reggae, pero bueno son palabras de persona mayor. Estoy muy orgulloso de \u201cDancehall Queen<\/strong>\u201d. \u00c9sa, \u201cWestway to the world<\/strong>\u201d y \u201cPunk attitude<\/strong>\u201d suponen mis mejores logros.<\/p>\n\n\n\n Fotograf\u00edas: Fernando Hevia<\/strong><\/p>\n\n\n\n Fernando Hevia<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Tiempo de lectura:<\/span> 4<\/span> minutos<\/span><\/span>Por Larry Acr Don Letts, aquel tipo al que muchos recuerdan protagonizando la portada del \u00e1lbum de The Clash \u00abBlack Market Clash\u201d (1980), ha sido dj de punk rock en The Roxy en su periodo de eclosi\u00f3n. Tambi\u00e9n fue manager de The Clash, realizador de documentales sobre figuras musicales como Sun Ra, Gil Scott-Heron, Bob Marley, The Jam o George Clinton, codirector de la pel\u00edcula \u201cDancehall […]","protected":false},"author":1,"featured_media":4045,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"loftocean-featured-post":"","loftocean_post_format_gallery":"","loftocean_post_format_gallery_ids":"","loftocean_post_format_gallery_urls":"","loftocean_post_format_video_id":"","loftocean_post_format_video_url":"","loftocean_post_format_video_type":"","loftocean_post_format_video":"","loftocean_post_format_audio_type":"","loftocean_post_format_audio_url":"","loftocean_post_format_audio_id":"","loftocean_post_format_audio":"","loftocean_post_format_quote_text":"","loftocean_post_format_quote_byline":"","loftocean_post_format_link_text":"","loftocean_post_format_link_url":"","ceramag_post_header_style":"","ceramag_enable_background_video":"","ceramag_show_in_top_slider":"","ceramag_post_background_video_start":"","ceramag_post_background_video_end":"","loftocean_page_background_video_id":"","loftocean_page_background_video_url":"","loftocean_page_background_video_type":"","loftocean_page_background_video":"","ceramag_background_video_start":"","ceramag_background_video_end":"","ceramag_single_page_hide_header":"","footnotes":""},"categories":[33],"tags":[716,1242],"class_list":["post-4044","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-entrevista","tag-musica"],"yoast_head":"\n![\"don](\"https:\/\/www.cannabis.es\/web\/images\/don_letts4.jpg\")
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