{"id":4056,"date":"2016-01-08T13:50:35","date_gmt":"2016-01-08T12:50:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cannabis.es\/pw\/?p=4056"},"modified":"2020-06-06T16:47:20","modified_gmt":"2020-06-06T14:47:20","slug":"the-wire-el-producto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cannabis.es\/pw\/2016\/01\/08\/the-wire-el-producto\/","title":{"rendered":"THE WIRE: EL PRODUCTO"},"content":{"rendered":"\n
Por Rafa Mart\u00edn<\/p>\n\n\n\n
Durante las cinco temporadas que dura The Wire<\/strong>, serie de la cadena HBO<\/strong> creada por David Simon<\/strong> y Ed Burns<\/strong> y considerada como uno de los pin\u00e1culos de la televisi\u00f3n moderna -una que ha logrado el hito de respaldar sus gigantescas ambiciones narrativas con una ejecuci\u00f3n a la misma altura- suceden muchas cosas y la inmensa mayor\u00eda tienen que ver con \u00abel producto<\/strong>\u00ab.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
El crack y la hero\u00edna, sobre todo el primero, definen el escenario, la ciudad de Baltimore, y al centenar de protagonistas de la serie que all\u00ed residen, a lo largo de todos eslabones, desde las esquinas hasta los despachos del Ayuntamiento, desde las escuelas hasta las redacciones, desde el puerto hasta cada domicilio.<\/p>\n\n\n\n
A un nivel real, el \u00abproducto\u00bb es una consecuencia de la desigualdad y la pobreza intr\u00ednsecamente ligados al color de la piel en la ciudad con mayor proporci\u00f3n de habitantes de raza negra de Estados Unidos. Pero a un nivel metaf\u00f3rico, uno que The Wire<\/strong> ense\u00f1a ocasionalmente y siempre entre l\u00edneas, es una expresi\u00f3n de la falibilidad humana de residentes de una comunidad; falibilidad alimentada por la adicci\u00f3n de los usuarios, por la codicia de los traficantes y por la ausencia de pol\u00edticas eficaces para, al menos, eliminar la violencia indiscriminada que conlleva este ecosistema.<\/p>\n\n\n\n
En el primero de los dos art\u00edculos en el que trataremos la manera en la que lidia la cuesti\u00f3n de las drogas vamos a hablar de las tres facetas en la que se observa el mundo de los narcotraficantes, con un \u00e9nfasis especial en una de ellas, la que indica su propio apodo. La droga en Baltimore es un producto ligado a las ideas de oferta y demanda y el narcotr\u00e1fico es la empresa m\u00e1s lucrativa de todas.<\/p>\n\n\n\n
Nadie lo sabe mejor que Russell ‘Stringer’ Bell<\/strong> (interpretado por el actor brit\u00e1nico Idris Elba<\/strong>), un hombre inteligente, cultivado, educado y ambicioso cuyo objetivo es el de maximizar el rendimiento de su producto. Stringer Bell es un capitalista que ocupa su tiempo libre recibiendo lecciones de econom\u00eda b\u00e1sica en un instituto de Formaci\u00f3n Profesional -uno de los muchos toques caracter\u00edsticos de la serie, que conserva los t\u00f3picos del g\u00e9nero de g\u00e1ngsters pero que siempre elude la brocha gorda gracias al conocimiento de la realidad de sus creadores, con a\u00f1os de periodismo de sucesos a sus espaldas-.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
En estas clases que recibe Stringer The Wire<\/strong> nos instruye sobre la macroeconom\u00eda del narcotr\u00e1fico. Lo hace en un momento dado en el que la presi\u00f3n policial, la falta de suministros y la aparici\u00f3n de nuevos competidores amenazan con hacer caer los beneficios de la organizaci\u00f3n que Stringer Bell domina junto a su compa\u00f1ero de toda la vida, Avon Barksdale<\/strong> (del que hablamos enseguida).<\/p>\n\n\n\n
Stringer se enfrenta a un problema que han atravesado cientos de miles de empresarios antes que \u00e9l. Menos producto a vender significa subir el precio para mantener los beneficios. Pero ello implicar\u00eda perder clientes. Con este dilema en mente, acude a su profesor (ajeno a la clase de negocio al que Stringer se dedica), quien nos explica un concepto llamado \u00abelasticidad\u00bb, no precisamente uno de los m\u00e1s conocidos para los novatos como yo en Econom\u00eda, pero que al final resulta imprescindible para el funcionamiento de la organizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Las drogas, nos explica The Wire<\/strong>, son un producto el\u00e1stico, uno en el que el productor est\u00e1 enormemente sujeto a las demandas del consumidor. Sus usuarios las necesitan para sobrevivir, pero tienen diferentes maneras de obtenerlas. Si Stringer fuera el \u00fanico vendedor, podr\u00eda imponer el precio que quisiera. Sin embargo, no lo es. Y se da la circunstancia de que sus clientes no pueden asumir una subida de precio, porque su dinero es francamente limitado. Stringer no quiere ni oir hablar de hacer esperar a sus clientes, como proponen sus empleados. \u00abNo traig\u00e1is aqu\u00ed esa mierda de las esquinas: si no pueden comprarla de nosotros, se ir\u00e1n a otra parte a hacerlo<\/strong><\/em>\u00ab, indica (Lessons, Temporada 1, Episodio 8<\/em>)<\/p>\n\n\n\n
Con este problema en mente, Stringer toma una decisi\u00f3n inapelable: cortar la droga para aumentar el suministro a costa de reducir el producto. La pregunta es: \u00bfc\u00f3mo mantener el nivel de beneficios? Esto es lo que plantea a su profesor (Undertow, Temporada 1, Episodio 9<\/em>).<\/p>\n\n\n\n
– \u00bfQu\u00e9 sucede cuando tienes un producto inferior en un mercado muy solicitado?<\/strong><\/em>, pregunta Stringer – Bueno, si tienes gran parte del mercado, puedes comprar a la competencia.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n
Stringer descarta la opci\u00f3n en silencio. \u00bfUna guerra contra el resto de bandas? Nah.<\/p>\n\n\n\n
– \u00bfY si no puedes?<\/strong><\/em> – Reduce el precio para incrementar tu cuota de mercado. Pero ten en cuenta que, seg\u00fan bajas el precio, pierde la credibilidad del consumidor.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n
Los consumidores no son idiotas: drogas m\u00e1s baratas implica peor calidad. \u00bfC\u00f3mo disfrazarlo?<\/p>\n\n\n\n
– Sabes,<\/strong><\/em> explica el profesor, una compa\u00f1\u00eda llamada Worldcom, acusada de fraude, se enfrentaba al mismo problema. \u00bfSabes cu\u00e1l fue su soluci\u00f3n?<\/strong><\/em> – Cambiar su nombre<\/strong><\/em>.
Dicho y hecho, Stringer lanza al mercado un producto peor, con distinto nombre*<\/strong>, mientras sus empleados hacen correr la voz entre los adictos. Y as\u00ed, poco a poco, la organizaci\u00f3n va superando el bache. Capitalismo en acci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Pero Stringer no es la \u00fanica faceta del juego. Existe en The Wire<\/strong> otra perspectiva, m\u00e1s po\u00e9tica, que es la que recae sobre su compa\u00f1ero de fatigas, Avon Barksdale<\/strong>, un devoto de la figura m\u00edtica del g\u00e1ngster. No representado por el dinero, sino por el poder y, sobre todo, por \u00abel nombre<\/strong>\u00ab. Barksdale es una figura enigm\u00e1tica que guarda las cosas cerca del coraz\u00f3n. Es en realidad a trav\u00e9s de su \u00absucesor\u00bb, el temible asesino Marlo Stansfield<\/strong>, como comenzamos a comprenderles.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00bfHan estado usando mi nombre en la calle?<\/strong><\/em>\u00ab, ladra Marlo -posiblemente en la \u00fanica ocasi\u00f3n en la que levanta la voz en la serie-. \u00abMI NOMBRE ES MI NOMBRE<\/strong><\/em>\u00ab, proclama. Es una expresi\u00f3n de respeto ganado a trav\u00e9s de incontables batallas en las esquinas. Un lugarteniente de Barksdale, Bodie<\/strong>, proclama lo mismo: morir\u00e1 antes que regalar su esquina. El elemento com\u00fan a Barksdale<\/strong>, Marlo<\/strong> y Bodie<\/strong> es el mismo: son tres hombres que se han ganado su lugar en un mundo al que han entrado con kil\u00f3metros de desventaja sobre una persona de raza blanca y clase media. Y es un lugar del que solo les podr\u00e1n retirar a tiros. Es un romanticismo que comparte el \u00faltimo v\u00e9rtice de este tri\u00e1ngulo, aunque sus intenciones sean opuestas.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Omar Little<\/strong> es uno de los personajes m\u00e1s queridos de la serie. Es un asaltador de caminos cuyo modo de vida consiste en robar a los narcotraficantes. Es una forma que tiene la serie de expresar que, en el juego del narcotr\u00e1fico, nadie est\u00e1 completamente en la cima. Es, al mismo tiempo, un gui\u00f1o a un elemento muy refrescante en la narrativa como es \u00abel extra\u00f1o\u00bb, el Joker, el Gollum, el raro, el fuera del sistema -Little es homosexual declarado y un ocasional cooperante de la Polic\u00eda, caracter\u00edsticas que acent\u00faan su diferencia con la jerarqu\u00eda de la serie-.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Es gracias a la vulnerable interpretaci\u00f3n de Michael K. Williams<\/strong> y a las excepcionales habilidades de su personaje (implacable tirador, brillante estratega) que Omar Little se gana el aprecio del p\u00fablico por un individuo que termina completando la Pir\u00e1mide de las Drogas<\/strong> que propone The Wire<\/strong>, donde cada uno es monarca de su propio reino, incluso el propio Omar, quien sobrevive a un intento de asesinato vacilando a sus atacantes en una de las frases m\u00e1s memorables de la serie: \u00abCuando vayas a por el rey, nunca falles<\/strong><\/em>\u00ab. Es un tri\u00e1ngulo, sin embargo, que necesita una base para sostenerse y es la que proporcionan los usuarios.<\/p>\n\n\n\n
Todos los personajes que hemos visto hasta ahora, a pesar de sus diferencias, todos, comparten una caracter\u00edstica en com\u00fan: son due\u00f1os de sus propios destinos. Algo que no podemos decir de los seres humanos que vienen a continuaci\u00f3n. Es en este momento en el que The Wire<\/strong> exhibe algo que necesitan y va m\u00e1s all\u00e1 de la falsa compasi\u00f3n. Necesitan piedad<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n
*The Wire<\/strong>, en aras de la precisi\u00f3n, llega a denominar al \u00abproducto<\/strong>\u00bb hasta con 42 nombres distintos empleados durante esa \u00e9poca en la vida real. Pod\u00e9is verlos aqu\u00ed<\/a>. Hay de todo.<\/p>\n\n\n\n
![\"stringer](\"https:\/\/www.cannabis.es\/web\/images\/stringer_bell.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"avon](\"https:\/\/www.cannabis.es\/web\/images\/avon_marlo_bodie.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"omar](\"https:\/\/www.cannabis.es\/web\/images\/omar_little.jpg\")
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